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墓志銘祭文的16大寫作技法心得--實(shí)體花圈店
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發(fā)布人：花圈網(wǎng) 發(fā)布于: 2019/3/1 7
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難忘手澤
古人說：文章寫出任君看，不把寫法透與人，但我卻想把自己總結(jié)出的六百多種墓志銘祭文寫作技法挑一部分出來，與大家分享。下面所說的“文章”特指墓志銘祭文之類。
墓志銘祭文的寫作技法心得:
1、臨景遇事而結(jié)想。從眼前情景起興，然后搖曳生姿，不顯突兀。文后須蕩余波，加內(nèi)涵，增厚度，拔高主題，使竿頭更近。
2、寫一個(gè)人即是寫與他相關(guān)聯(lián)的人和事。格局不可太小，主題要升華，既有個(gè)人，也有家國(guó)。既有大節(jié)行止，也須有軼事，方見情趣。以軼事作收，位置較佳。
3、蘊(yùn)思鑄辭，當(dāng)尋經(jīng)索緯。所謂尋經(jīng)索緯即是以某點(diǎn)為坐標(biāo)，展開前后左右的聯(lián)想，轉(zhuǎn)出思緒來。此點(diǎn)非閱世深而蘊(yùn)積久者難以做到。胸中有溝壑，才能夠視通萬里思接千載。/4、文章若要有厚度，首先要多層面。有事實(shí)、有想象、有議論、有抒情、有天道、有人情、有人間、有靈界、有近景、有背景、有逼真、有模糊。“實(shí)”要精致生動(dòng)，“虛”要深刻有味。既有事實(shí)之詳盡清晰，也有幽邃深遠(yuǎn)之美。無“實(shí)”顯空洞，無“虛”缺靈性。
5、文章不可自夸所有，但也不必自昧所有，應(yīng)展示的要展示出來，只是不要炫才。因此要向縱深挖掘，擴(kuò)大容量，深化內(nèi)容，層層推進(jìn)，俞進(jìn)俞美。轉(zhuǎn)折與層次越多，文章越有容量和深度。無蕩漾曲折，不成文；無縱橫游衍，不豐厚。
6、摹寫人生萬狀，不可如菜單般一一羅列。文字宜疏朗，不要做繁縟沉悶的敘述。所謂空際得神，即是“寫意”，不在實(shí)處做窮形盡相之語，文字索然無味令人厭憎。墓志銘因受篇幅限制，要用較少的文字表達(dá)盡可能多的內(nèi)容，尤其講究煉字煉句，畫出靈魂，透出風(fēng)骨即可。拉拉雜雜絮叨瑣事，游離于主題之外的枝枝蔓蔓，刪之。
7、為文當(dāng)有不寫之寫，筆墨之外另有深意，讓人有涵詠玩味的空間。否則，滿紙盡是人生瑣屑，氣脈骨肉盡露，一覽無余，失之淺薄。讀者能意會(huì)到的東西，作者無庸費(fèi)辭。
8、不宜直說者，當(dāng)隱約其辭；虛幻的東西，要用不確定的口吻說出，總須妥帖。
9、起承轉(zhuǎn)合要有法度，意脈流貫，篇法圓緊。接榫之處嚴(yán)絲合縫，關(guān)合無痕，防止邏輯混亂。要有因果鋪墊，無突兀生硬之弊，有水到渠成之妙。
10、文章當(dāng)有緩有急，不可全急，不可盡緩，當(dāng)如音樂之有節(jié)奏。文章當(dāng)有波瀾，要有曲折蕩漾之妙，騰挪跌宕，力避單調(diào)乏味，不一味流走，才有抑揚(yáng)頓挫之致。
11、有時(shí)需要用大流量宣泄心中的惜慕或怨憤，有時(shí)卻要把激烈的郁結(jié)以蘊(yùn)藉出之，是酣暢淋漓，還是委婉含蓄，須因事而宜。要考慮文章前后風(fēng)格一致、色調(diào)和諧、氣韻相通。
12、不必要的雕琢，最易喪失本色美，不足以傳其神韻，且嫌做作，是作文大忌。不可因炫才賣弄，讓本應(yīng)色彩淡的東西寫得太濃，造成主次不分，意象凌亂。
13、既然是祭文墓志，感傷必不可少，但不要過于頹廢絕望。既要言之有味，又要味厚不膩，要把握尺度，不要夸張失真。措辭要得體中肯，摒棄造作。
14、摒棄六朝藻繪文風(fēng)，尊重師法韓柳歐蘇，言簡(jiǎn)意賅，平實(shí)可信。過于講究對(duì)仗工穩(wěn)，難免板滯，以散調(diào)成文，文情曲折跌宕，易表達(dá)深邃綿邈的情致。辭蕪句繁，會(huì)給人復(fù)沓臃腫之感，無關(guān)宏旨者，以割愛為佳。好文章是才更是情。
15、銘文雖尚古雅，但也貴在真樸，須有天籟之音，如過分雕琢其詞，擬古作偽，親戚朋友無注釋不能明了其意，我們寫銘文目的何在？
16、文章要能隨意賦形，密合當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，隱含時(shí)代面影。只彈古調(diào)，不合時(shí)宜，味道寡薄，內(nèi)容貧弱，寫成田園牧歌，皆為文章之病。
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